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Al centrarnos en el cine de terror, debemos inicialmente tener en cuenta la definición teórica del espacio que ocupa el género Company, —o subgénero en otros contextos—, sobre la que muchos autores han intentado poner luz, dado que se trata de un territorio complejo surgido del entramado mental de quien escribe y dirige y de aquellos que reciben la obra en un soporte determinado de consumo Todorov, Literatura Carroll, y cine Losilla, se dan la mano desde el primer momento por necesidad, porque el imaginario del texto permite su traslación al formato visual y audiovisual.

No se puede olvidar que las relaciones internacionales que impulsan a España en el primer lustro de los años cincuenta del siglo XX ayudan a redefinir qué es y cómo se afronta el cine español de esa época. Nada se escapa a la utilización política del medio, entendiendo que los creadores se aprovechan de una cierta actitud aperturista para abordar excelentes trabajos que dan pie a la renovación general del cine producido y consentido en España. Sin duda, algo estaba pasando en la sociedad española que se extendía a las películas que se llevaban a cabo.

Y no se olvide que la mujer era considerada mayor de edad cuando cumplía los 25 años, edad que se bajó en los primeros años setenta del siglo XX a 21, y que el hombre era el que ostentaba la patria potestad y controlaba el régimen económico de la pareja. La mujer solo obtendría la capacidad para actuar sin el consentimiento del marido a partir de Como señaló Gómez Alonso, este tipo de películas presentan: La censura como motor cuestionable. En todas las épocas y sociedades se ha ejercido censura. En mayor o menor grado, el control se proyectó sobre estilos de vida, manera de pensar, formas de manifestarse y creencias.

Los tiempos del destape en España hablan de epidermis sugerida, mostrada, de vaporosos vestuarios que alumbran instantes irrepetibles en una sociedad castrada en su mirada y que, livianamente, consigue instantes de sorprendente emoción neuronal debido a la obtención de un cierto placer por lo prohibido. Lo que sí tuvo consecuencias especiales fue la actitud mostrada ante una producción revisada y señalada con detalle cuando se trataba de permitir su exhibición en el mercado nacional y la ligereza y despreocupación habida cuando se centraba en aquellas películas que se producían con la intención de comercializar en el extranjero.

El doble rasero dio mucho de sí y sus consecuencias fueron evidentes y notables. A pesar de que hoy en día esas escenas puedan parecernos candorosas e inocentes, hay que tener en cuenta que, en una época de férrea represión y control gubernamental, cualquier indicio de voluptuosidad sensual era considerado inaceptable. De ahí que el planteamiento estético y narrativo esté diseñado pensando en la curiosidad, interés o fetichismo que invade el territorio personal de aquellos que buscan y ven dichas películas [4].

La mirada que en cada época se proyecta sobre la imagen escultura, pintura, etc. Dentro de las líneas principales que plantea el género en España, cabe señalar que nos centraremos en estas líneas en el periodo por entender que en esos años tiene lugar la Época Dorada del cine de terror español. Como bien señala Nicholas G.

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Schelgel , a pesar de desarrollarse bajo la dictadura del general Francisco Franco, podemos encontrar en este tipo de producciones un poso de ideología subversiva en donde pueden entreverse subtextos culturales e, incluso, intuirse ciertos traumas nacionales. A sabiendas del éxito popular que respaldaba el género de terror, los bajos presupuestos requeridos y la facilidad para colaborar con otros países no es extraño que aumentara la producción de este género que nunca perdía de vista una condición: Para ello, la ambientación tenía siempre lugar fuera de las fronteras del país, los actores solían ser extranjeros o con rasgos físicos que se alejaran del prototipo español y se doblaban para aumentar esa sensación de película extranjera.

No dudamos de que los creadores de terror en España aprovechaban los aciertos ajenos para fijarse en los elementos que triunfaban y, de esa manera, explotarlo hasta la saciedad. Así, podemos encontrarnos versiones hispanas de vampiros, hombres lobo o momias.

Nymphomaniac

En la mayoría de las ocasiones no dudaban en mezclar varios de estos personajes si lo consideraban adecuado. La tetralogía se inicia en con La noche del terror ciego , cuyo final, una masacre en off , atrapa e inquieta al espectador. De esta crueldad habla Carlos Aguilar cuando considera que: Los héroes siempre suelen ser los hombres. No es este el lugar para plantear un estudio feminista, pero no hay que pasar por alto la presencia de cierta misoginia: La muerte de Franco trajo consigo el tan ansiado aperturismo.

El género, que había brillado en esos escasos años terminó yéndose por otros derroteros: Hemos considerado que estos filmes reflejan perfectamente el prototipo de erotismo, sexo y sangre mayoritario en esos años de producción acelerada de género terrorífico español.

Nos centramos en aquellos momentos en los que la sangre y el erotismo, así como sus relaciones, resultan especialmente significativos. Crueldad y erotismo en la edad dorada del cine de terror español. Un acercamiento. Una residencia para señoritas de dudosa reputación es regentada por la autoritaria Sra. Las constantes desapariciones de internas, así como las extrañas relaciones de poder y sometimiento entre las alumnas, crean un ambiente claustrofóbico de represión y violencia contenida. Erotismo y crueldad en La Residencia. En la aislada residencia, las internas encuentran su momento de relajación cuando se quedan solas en el dormitorio.

Esta feliz algarabía contrasta con la violencia con la que la directora trata a sus alumnas indisciplinadas.

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Mientras las internas realizan su oración nocturna, se muestran los latigazos infligidos a Catalina, la alumna rebelde. Durante todo el metraje el lesbianismo de la Sra. Un buen ejemplo de ello es la escena que sigue al castigo de Catalina. Este monólogo tiene lugar mientras acaricia suavemente las manos recién lavadas de Teresa [8].

El asesinato de la inocente Isabel [F1] es todo un hallazgo audiovisual. La austeridad de la realización de esta secuencia no era, para nada, la tónica habitual de crudeza y excesos de otras películas del terror español. De ahí la singularidad de este filme. Fourneu, desprende un erotismo tal que fue observada con lupa por los censores. Con este precedente, Chicho muestra, en un montaje paralelo, una clase de costura y el encuentro sexual entre Susana y el muchacho. Este desenfreno desemboca, como no podía ser de otro modo, en un momento sangriento, ya que una de las alumnas se pincha con una aguja en el dedo, hiriéndose.

Al quedarse sin combustible, encuentran a un galante Waldemar Daninsky, que les ofrece cobijo. Al encontrar la tumba y despertar a la Condesa comienza una persecución entre vivas, vampiras y hombres lobo. Crueldad y Erotismo durante La Noche de Walpurgis. Fue, sin duda, uno de los puntos de inflexión de esa Edad Dorada del género en España al consagrar a Paul Naschy y al personaje de Waldemar Daninsky. La comunión entre sexo y sangre se hace patente desde el primer momento al mostrar el primer ataque de Waldemar en la pantalla que es, precisamente, a una mujer. Los desnudos femeninos son, por lo general, habituales e imposibles de justificar desde el punto de vista del guión, pero perfectamente comprensibles desde el comercial.

Existe, sin duda, una intención de transmitir la carnalidad y lascivia al presentar a los personajes femeninos: En ella, y debido a la desnudez de los protagonistas, se sugiere un encuentro sexual entre ellos. De Waldemar solo se muestra el torso. De Elvira el pecho y la sumisa actitud de ceder a los deseos del hombre.

La inexperta Susan contrae matrimonio con un autoritario hombre, mucho mayor que ella. Tras perder su virginidad, Susan y su esposo pasan unos días de pasión desenfrenada encerrados en la habitación. Crueldad y sexo en La novia ensangrentada. La pareja pasa la noche en un hotel de camino a la mansión del esposo. De manera salvaje, el hombre, que estaba escondido en un armario, comienza a desgarrar su vestido de novia.


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Su cuerpo se mantiene desnudo mientras el velo de novia tapa su rostro. Aunque sus ojos cerrados y la respiración entrecortada evidencian su temor. De hecho, la crueldad del comportamiento sexual del marido aumenta progresivamente. Mircalla succiona el cuello de Susan. El director crea, pues, una potente imagen visual difícil de olvidar.

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Carmilla, cuya existencia real hasta ese momento era dudosa, aparece en la playa, desnuda. El marido la descubre sepultada en la arena, con unas gafas de bucear que le permiten respirar. Sorprende la manera en la que el hombre intenta rescatarla: La cruenta venganza del hombre se concreta disparando a ambas mujeres que se encuentran desnudas y abrazadas en el féretro de Carmilla [F6] a bocajarro. Esa unión de sexo y violencia se materializa de varias formas: Nadine seduce a Linda hasta lograr vampirizarla y obsesionarla. Erotismo y crueldad en Las Vampiras. El exceso sirve de hilo conductor a una narración confusa y a ratos delirante.

Nadine, semidesnuda, realiza una actuación a caballo entre la danza y el arte performativo, en donde las prendas de las que se va despojando sirven para vestir a otra actriz que hace el papel de maniquí.


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  • Linda, boquiabierta, parece sobrecogerse al descubrir cómo el maniquí corresponde a las caricias lésbicas. No es casual que el negro y el cabello moreno acompañen a la sensual Nadine, mientras que el blanco y el cabello rubio pertenecen a la casta Linda. La sangre precede el primer encuentro carnal entre ambas. Al llegar a la mansión de Nadine, Linda observa, sorprendida, cómo una gota de sangre resbala por la cristalera.

    La cena íntima sirve de excusa a la condesa para drogar a su invitada y poder abusar de ella, sin que ofrezca resistencia. Del mismo modo que en la secuencia teatral inicial, Nadine finaliza su representación con un mordisco en el cuello. El sexo heterosexual, entre Linda y su novio, tiene poca presencia visual y se muestra indirectamente, a través de un cristal, en un plano lejano. La frialdad con la que el director retrata este momento contrasta con la torridez de los protagonizados por las dos mujeres, en donde los sentimiendos de Linda por Nadine resultan evidentes, así como su obsesión hemoerótica por ella.

    Por primera vez Linda toma la iniciativa sensual, acariciando a Nadine. En definitiva, estas películas componen una isla solitaria en el océano del cine español, y gracias a su osadía y valentía por realizar otro tipo de cine alejado de las líneas mayoritarias confirmaron que su singularidad merece ser reconocida y rescatada.

    Aguilar, C. En El Pico da grima ver la veracidad en las escenas en las que sus dos jóvenes protagonistas José Luis Manzano y Javier García , hijos respectivamente de un Guardia Civil y de un dirigente abertzale, se chutaban heroína uno de sus actores, José Luis Manzano, fallecería a los 29 años, en , precisamente de una sobredosis. Naturalmente, en primerísimo primer plano. Los violadores del amanecer de Ignacio F. Mil gritos tiene la noche de Juan Piquer Simón. El mismo año que triunfaba en todo el mundo la maravillosa E. No profanar el sueño de los muertos de Jorge Grau. George A.

    Romero provocó con La noche de los muertos vivientes que los zombis camparan a sus anchas en el cine, de serie B y Z, de los Entre las que se apuntaron a la moda, y con acierto, se encuentra esta obra del barcelonés Jorge Grau , una coproducción con Italia realmente terrorífica y nauseabunda en su momento y en la que también se incorporó un mensaje ecologista.

    Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón de Pedro Almodóvar. Era a petición de Pepi Carmen Maura y a sabiendas que a Luci le iba lo sadomaso. Tampoco es de extrañar la cara de satisfacción de la actriz Eva Siva con el riego que le proporciona el personaje de Bom; no era orín, era cerveza extracto de Almodóvar Polémico.

    Mediante una estética kitsch y de colores pastel, con sobreabundancia del rosa, narra la grotesca historia de un grupo de personas que se han recluido de la sociedad a causa de sus deformidades. Una de las obras maestras del género en nuestra filmografía. Apocalipsis , la escena de un cocinero filipino con un mono es de las que revuelven el estómago. Pero me quedo con la primera y original, y con la escenita de una mujer mayor apareciendo por entre los oscuros pasillos y estancias de uno de los pisos de ese edificio maldito del Eixample barcelonés.

    Slugs, muerte viscosa de Juan Piquer Simón. Juan Piquer Simón le tomó gusto a lo de mostrar escenas gore a lo bestia. Torrente 3: El protector de Santiago Segura. Una violación en toda regla y en la que el pervertido ex representante de la ley y el orden apenas tardaba unos pocos segundos en consumar el acto. Tras el cristal de Agustí Villaronga. Enfermizo y perturbador, así fue el sorprendente debut del mallorquín Agustí Villaronga ganador del Goya por Pa negre hace treinta años.

    Un apuesto joven llamado, irónicamente, Angelo David Sust se ofrece como cuidador de Klaus Günter Meisner , un hombre que sobrevive encerrado en un pulmón de acero en un aislado caserón y en compañía de su esposa e hija. Dos monstruos frente a frente, Klaus fue un médico nazi que torturó y dio muerte a centenares de niños en los campos de concentración; y Angelo pretende revivir sus fechorías, con la excitación sexual que le producía el sufrimiento, agonía y muerte ajena. Muy mal cuerpo se te queda después de verla.

    La sangre y la svísceras parece encantan a la plebe. Así anda el mundo, atrofiados de tanto ver sexo a escondidas debe ser, poreu no lo ve nadie, sí; todos y todas se escandalizan al verlo… como si nunca lo hubieran visto ni tuvieran cuerpo, jajaja. Lamentable, muy lamentable el cine asexuado. Si la gente ve eso no se atrofia, como con el sexo.

    Si la gente ve eso mata, como cuando dicen que si la gente que ve sexo viola. Las mismas patrañas de siempre para mantener una cultura aborregada y temerosa incluso de su propio cuerpo. Lamentable el cine, la Cultura, el Arte presentado en un mundo censurado.